一座城市，一棟建筑，一場夜游，無論是怎樣的媒介，在夜晚，燈光都將賦予他們另一種角色，在各自的燈光“電影”中，演繹著屬于自己的故事。本期我將一些個人心得與感悟分享與眾，期許大家有點(diǎn)滴收獲。

色 彩

色彩在電影的發(fā)展史中，從藝術(shù)化、情緒化逐漸走向風(fēng)格化，色彩作為視聽語言的手段，往往與文化相關(guān)，發(fā)揮著極其重要的作用，一般而言冷色代表寧靜、疏遠(yuǎn)、平靜等，在影像上較不凸顯，暖色代表暴力、熱情，在影像上較為張揚(yáng)。簡單了解電影中色彩的運(yùn)用，對于燈光的設(shè)計(jì)也有所幫助。

『刺激色-紅色』

在西方很多國家中，紅色往往是暴力的象征。而在中國，紅色代表喜慶，是在視覺上比較響亮的一種顏色。在燈光設(shè)計(jì)中，我們將它運(yùn)用到節(jié)日、歡快、激昂的場景表達(dá)中，是一種比較“燃”的視覺燃料。作為最熱烈的顏色，將主體與周圍環(huán)境形成鮮明對比，從而更加突出主體。電影《羅拉快跑》中大量運(yùn)用紅色，是一種羅拉與外界的沖突。燈光設(shè)計(jì)中紅色也廣泛運(yùn)用。

圖源 | 電影《羅拉快跑》

/恩施清江流域亮化美化工程、西安國際少兒美術(shù)館夜景提升工程/

『矛盾色-黃色』

黃色的燈光具有較強(qiáng)的視覺侵略性，代表著警示警告，吸引眼球。黃色之于視覺如同汽車鳴笛之于聽覺一樣具有多面性。控制它的方法之一就是降低飽和度，飽和度越低也就越優(yōu)雅端莊。這里提一下個人很喜歡的一部電影《布達(dá)佩斯大飯店》，大量運(yùn)用了低飽和度、高明度的色彩，與其對稱性的構(gòu)圖相符，從而獲得畫面的平衡感和穩(wěn)定感。而在大體量的建筑燈光設(shè)計(jì)中，暖黃光使得建筑更加大氣端莊。

圖源 | 電影《布達(dá)佩斯大飯店》

/重慶仙桃數(shù)據(jù)谷夜景照明項(xiàng)目、三亞主城區(qū)夜景照明項(xiàng)目/

『疏離色-藍(lán)色』

藍(lán)色代表憂傷寧靜，人們在藍(lán)色環(huán)境中更趨向于被動和內(nèi)省，引人思考。藍(lán)色運(yùn)用到夜景亮化設(shè)計(jì)中會給人清透涼爽的感覺，更多的被用到水景氛圍打造，以及燈光小品等。

圖源 | 電影《布達(dá)佩斯大飯店》

/長春凈月潭沉浸式水景燈光秀項(xiàng)目、西安國際少兒美術(shù)館夜景提升工程/

『分裂色-綠色』

綠色的雙重性也許來自地球的遠(yuǎn)古時代，那時候綠色代表食物也代表危險。以植物形式出現(xiàn)的綠色代表生命，但是在某個環(huán)境中突然出現(xiàn)的綠色可能代表危險。在燈光色彩的選擇中，高層建筑一般不適用，但是較有特色的建筑運(yùn)用綠色使建筑別具一格。

圖源 | 電影《英雄》、電影《沉睡魔咒》

『虛無縹緲色-紫色』

紫色是在大自然當(dāng)中比較稀缺的一種顏色。在電影中，紫色往往與非物質(zhì)元素、神秘領(lǐng)域產(chǎn)生聯(lián)系。充滿奇幻色彩的電影《阿凡達(dá)》出現(xiàn)的場景都帶有大量紫色，給人一種神秘感。在燈光的設(shè)計(jì)中，紫色運(yùn)用的不是很多，但是在現(xiàn)在很多夜游的案例中，紫色備受青睞，引人進(jìn)入神秘縹緲的幻境。

圖源 | 電影《阿凡達(dá)》

圖源 | MANA網(wǎng)站LightHouse視頻（上）、水晶橋美國藝術(shù)博物館（下）

鏡 頭 語 言

建筑夜景通過三維場景展示更加有代入感，這其間鏡頭語言的運(yùn)用是關(guān)鍵。傳統(tǒng)的“展示”已經(jīng)太過普遍，要讓觀看者清楚你要表達(dá)的意圖尤為重要，這需要我們深挖不同建筑的特性和含義。

比如一個燈光裝置，可以結(jié)合故事情境來表達(dá)，將裝置和人物相結(jié)合，傳達(dá)不同的情緒。達(dá)到色彩+鏡頭語言的多維度配合，傳達(dá)我們獨(dú)有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

小 結(jié)

當(dāng)然，在具體的設(shè)計(jì)當(dāng)中，我們可以跳出框架，創(chuàng)造不一樣的表達(dá)，每個人都有自己不同的理解，創(chuàng)造出自己對不同載體不同色彩、不同鏡頭的獨(dú)特把控。

最后奉上《羅拉快跑》中開篇的一句話：探索永無止境。

本文作者：王琦